敲擊聲部可說是所有舞曲的骨幹，少了它，就無法起舞。拉丁舞蹈鍾情於手鼓——確切地說，是 bongos（邦戈鼓）。它們是起源於非洲古巴音樂的小型底開鼓，兩兩成雙的它們甚至有各自的名稱：較大的稱為 Hembra（意即「陰鼓」），較小的稱為 Macho（意即「陽鼓」）。邦戈鼓是拉丁音樂中最受歡迎的手鼓，與 Congas（康加鼓）齊名，而後者鼓身較高且窄。
在巴恰達（Bachata）音樂中，邦戈鼓常會與刮葫（Güira）合奏，如上所示。這是一種金屬樂器，一般以薄鋼片製成，表面有著突起，並使用堅硬刷子刮奏。發源自多明尼加共和國，此樂器在巴恰達樂隊中可說是歷久不衰的存在。
正如我們在上一篇文章中提到，巴恰達曲子可被細分為三個明顯的複節奏：Derecho、Majao 和 Mambo，並在曲子的不同段落出現。讓我們細聽 Romeo Santos 的《Héroe Favorito》各曲段中不同敲擊樂器所演奏的節奏。
Derecho 是巴恰達音樂中最基礎的節奏，主要會在曲子的主歌中出現。此時邦戈鼓和刮葫會演奏所有四弱拍與強拍，換句話說，也就是小節內的所有八分音符。邦戈鼓會重音在第一、第三和第四拍，而刮葫則會平均演奏所有四弱拍與強拍。試著聆聽《Héroe Favorito》中 0:18 開始的第一個主歌，你會發現邦戈鼓的最高音會敲在第一和第三拍，以及第四拍的最低音。偶爾，邦戈鼓手會將第四拍轉換為輪鼓，讓 Derecho 過渡至下一個曲段時更為流暢。
《Héroe Favorito》在 0:47 進入 Majao 節奏的第一個副歌。在這裡，邦戈鼓和刮葫不再演奏弱拍，轉而專注在強拍上。邦戈鼓會平均著重四個強拍，但最低音那拍依舊會在第四拍，正如 Derecho 演奏時那樣。刮葫此時則會以稍微拉長的刮奏來演奏所有四個強拍。在 1:13 的副歌尾聲，邦戈鼓和刮葫演奏者會在轉回 Derecho 前，以更為複雜且節奏豐富的點綴帶動氣氛。
第三種複節奏——Mambo——則會是最為興奮的曲段，皆因這裡是所有樂器自由發揮之處，且時常也是歌手停止演唱的部分。「Mambo」作為古巴的音樂以及舞蹈類型絕非偶然，且 Mambo 節奏也時常出現在如騷莎和默朗格（Merengue）等諸多拉丁音樂形式——這裡正是演奏者和舞者自由展現自身的部分。除了依舊嚴格遵循「一、二三、四一」形式的刮葫，音樂節奏反而不太容易確定：Mambo 部分更多是呈現富有能量的感覺，而不是一種節奏樣式。在《Héroe Favorito》的 3:03 處聽聽這段以刮葫演奏的經典 Mambo 形式吧。你會留意到，在這部分後伴隨著絕讚的吉他演奏，而我們會在下一篇文章聊一聊吉他在巴恰達音樂中扮演的角色。
Leila Abdul-Rauf 為生活在加州奧克蘭的多重樂器演奏者與作曲家。她也是金屬樂團 Vastum, Hammers of Misfortune，以及空靈後龐克樂團 Terebellum 的吉他手和主唱。她還會以自己的名義，在三人電子樂團 Ionophore 和雙人合成器民謠樂團 Fyrhtu 中進行環境音樂的創作。閒暇之餘，Leila 也會周遊各國，亦或是擔任吉他與聲樂老師。
Bongo 照片由 Dan Amrich 提供。經授權使用。
*LP Percussion. 提供的刮葫演奏影片。 *
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