이건 무슨 사운드일까? 퍼즈

상상해 보세요. 평소 같았으면 평범했을 녹음 시간에, 스튜디오의 장비 하나가 고장이
나는 겁니다. 그것도 아주 시끄럽고 극적인 방식으로요. 그때 모두가 이렇게 말하는
겁니다. "아수라장에서 기어나온 저 다른 세상의 소리가 대체 뭔지는 모르겠지만,
어쨌든 반드시 앨범에 넣어야 해!" 왜냐고요? 그 소리 때문에 노래가 훨씬 더
멋있어졌니까요! 기타의 세계에서 원로 정치인이라 할 만한 위치에 있는 퍼즈는 이런
식으로 태어났습니다. 현대의 기타 페달 업계는 이 행복한 우연으로 영원한 은혜를
입은 것입니다.

망가진 트랜지스터의 소리가 잘 어울리는 Grady Martin의 놀라울 정도로거친 베이스 솔로 연주(곡: Marty Robbins의 "Don’t Worry")

퍼즈는 신호가 꼬였을 때 나는 소리입니다. 컨트리 작곡가 Marty Robbins는 1960년
Bradley Film & Recording 스튜디오에서 "Don't Worry"를 녹음하고 있었습니다. 그때 스튜디오 녹음 콘솔 안에 있는 트랜지스터 하나가 고장나 버렸죠. 베이시스트 Grady Martin은 연주를 멈추지 않고, "Don't Worry"의 상징과도 같은 웅웅거리는 베이스 솔로 사운드를 담아냈습니다. Howlin' Wolf는 "Moanin' at Midnight"와 같은 곡에서 앰프의 볼륨을 최대한으로 올리는 방식으로 비슷한 효과를 구현했습니다. Link Wray는 "Rumble"에서 앰프의 스피커 콘에 구멍을 뚫어 거친 톤을 만들었죠. 그러나 장비를 망가뜨리는 것은 장기적으로 봤을 때 좋은 해결책이 아니었습니다. 뮤지션들에게는 보다 안정적인 방법이 필요했죠. 그때 퍼즈 페달이 등장합니다!

Maestro FZ-1 Fuzz Tone은 최초로 상용화된 스톰프 박스입니다. 원래는
기타 소리를 다른 악기처럼 변조시키는 장치로 판매되었던 것인데, 그 자체로
대표적인 기타 사운드가 되어 버렸죠.

오디오 엔지니어 Glenn Snoddy가 1961년에 처음으로 퍼즈 회로를 개발했습니다.
Gibson Electronics에서는 이를 "Maestro Fuzz Tone"이라는 이름으로 출시했고, 이
페달로 바람과 현악기 소리를 따라할 수 있다고 홍보했죠. 이 새로운 사운드가 정착한
것은 Keith Richards가 "(I Can’t Get No) Satisfaction"의 메인 리프에서
사용하면서부터였습니다. 그 후 수년간 Sola Sound Tone Bender, Electro Harmonix
Big Muff, Arbiter Fuzz Face를 포함한 다양한 변형 제품이 등장했습니다. Duane
Allman, Jimi Hendrix, George Harrison 같은 얼리어답터들은 자신들의 사운드에 퍼즈
페달을 필수 요소로 사용했습니다.

퍼즈 사운드의 원리는 기타에서 왜곡되지 않은 시그널을 잘라내는(클리핑)
것입니다. 음파의 부분들을 제거해 더욱 거친 소리로 만드는 것이죠. 오버드라이브
회로가 진공관 앰프를 한계까지 혹사시키면서 발생하는 크런치 사운드를 흉내 내는
것이라면, 퍼즈는 낮은 볼륨에서 '깨끗하게' 정리되지 않으면서 하모닉스(혹은
손가락으로 눌린 음 위의 음높이)를 더합니다. 소리는 혼란스럽고 공격적이며,
풍성하고 복잡하기도 합니다. Miguel의 "Hollywood Dreams"와 Andrew Bird의 "Valleys
of the Young"의 기타 파트를 비교해 보세요. 하나는 퍼즈 기타 날것의 느낌, 혼란스러움을 강조하고, 다른 하나는 페달의 온전한(거의 오케스트라처럼 들리는) 화성 범위 위를 천천히 움직입니다. 같은 이펙트지만 완전히 다른 방식으로 사용했죠.

연주자들은 Zvex Fuzz Factory를 특유의 평행 배치 디자인과 손으로 칠한
아트워크, 그리고 완전히 제정신이 아닌 사운드로 딱 알아봅니다.

많은 수의 주류 및 부티크 페달 회사들은 수년간 이러한 회로들을 수정하고 혁신해 왔습니다. Zvex Fuzz Factory는 회로망이 추가로 내장되어 있어 기타와는 별개로 추가적인 노이즈를 만들 수 있습니다. Walrus Janus에는 노브 대신 조이스틱이 장착되어 있고 이를 사용해 사운드를 조정할 수 있습니다. 사용 목적에 따라, 퍼즈 페달은 원래 형태에 충실한 것부터 혼돈 그 자체인 것까지 종류가 다양합니다.

페달보드에 퍼즈를 추가하고 싶다면, 신호도에서 제일 첫 번째로 설치하세요. 그래야 기타 볼륨 노브로 페달 사운드를 조절할 수 있습니다. 퍼즈를 오직 지저분하고, 무거운 이펙트라고만 생각했다면, 여러 상황에서 사용하는 모습을 상상해 보세요. 당신에게 새로운 음악적 가능성을 선사할 수 있습니다. (※본문에 포함된 모든 링크는 영문 사이트로 연결됩니다. 제품에 대한 정보는 국내 유통 정보와 상이할 수 있으니 양해해 주시기 바랍니다.)

Margaret Jones는 다양한 악기를 연주하는 작곡가이자 음악 교사로 캘리포니아
오클랜드에 거주하고 있습니다. 직접 결성한 M Jones and the Melee 프로젝트 그룹을 포함한 여러 지역 밴드에서 기타를 연주하고 있습니다. UC Berkeley에서 음악사 박사 학위를 받았고, San Francisco Conservatory of Music에서 강의하고 있습니다.

“black instrument pedal”, 사진 촬영: peakpx.com, 라이선스 제공: CC0 1.0

"Zvex Fuzz Factory", 사진 촬영: Art Bromage, 라이선스 제공: CC BY-SA 2.0.

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