George Duke《Reach Out》的音調到底是什麼？

George Duke 於 1983 年發行《Guardian of the Light》時可謂好運連連。他在 1970 年代已經與 The Mothers of Invention 樂團共同演出過，並於 80 年代為 Gladys Knight、The Pointer Sisters 合唱團和 Smokey Robinson 等音樂人與團體製作專輯。而他現在更有個遠大的單人計畫：要為類似《Star Wars》的非洲未來主義電影創作原聲帶。在名曲《Thriller》貝斯手 Louis Johnson 那驅動整曲的貝斯聲線下，《Reach Out》以傳染力十足的活力爆炸開來。George 使用了好幾種手法來維持歌曲的動力……還製造了一點困惑。

《Reach Out》開頭以 Dm 律動建立主調，而在前奏之後逐步從 Dm（i）降至 C（VII）與 Bb（VI），最終以 C（VII）結束樂句。以功能和聲 來說，以 VII 作為結尾是有點詭異的選擇；這樣既沒導音，也沒辦法輕易地 Resolve（解決）回 Dm。

*Bb、C 和 Dm 可以輕易地作為 F 大調的 IV、V 與 vi 和弦使用，如上所示；它們也可以同時作為 D（自然）小調的 VI、VII 與 i 和弦使用，如下所示。 *

主歌再次降至 Bb，不過 Louis 仍持續演奏單音 C，而這種持續演奏的單音稱為「持續音」。「持續音」如同一隻不斷盤旋的工蜂，會在數個和弦底下持續出現、以相同單音的低音呈現。和弦進程在 Louis 的持續音上來來回回，聲響也越來越像 F 大調的 V 和弦。旋律也落在 F 大調的第一、二、三音級（以經典名作《真善美》來說，基本上就是《Do-Re-Mi》），並回到主音調，造成回到 F 大調 V-I 終止式的假象……而它根本並非如此。取而代之的，副歌在沒有任何明確休止（或主音 Resolve）的情況下，就回到 D 小調的和弦進程。

很顯然地，你在一般樂理課學到的和聲，可沒辦法解釋這樣的情況。這裡出現的和聲，比較像是民族音樂學家 Peter Manuel所謂的「Dual Tonicity」（雙主音，暫譯）。Dual Tonicity 可以讓多個和弦聽起來像一個主音，而功能和聲只能處理一個和弦。Dual Tonicity 可以在和弦之間不斷切換，不限於追求單一和聲「目標」。此理論比較能貼切地解釋流行音樂裡的重複性和弦進程；比起作曲失誤，不如說對功能和聲「打破常規」是一種特色。

所以，《Reach Out》是 D 小調還是 F 大調？這個嘛，兩者皆是也兩者皆非。雖然乍聽之下可以說整首歌都是 F 大調，畢竟所有和弦都屬於那個音調，但這當中卻沒有主音，而旋律也可同時套在 F 大調和 D 小調上面。如此遊走在兩個重疊的音調當中，George 就能讓這首歌的情緒起起伏伏，且無需大幅改變它的和弦進程。如果你拿捏不定一首歌曲是什麼音調，不妨把超過一個音調的可能性也考慮進去，甚至還超過兩個呢。

Margaret Jones 是居住在加州奧克蘭的多樂器演奏家、詞曲作家和音樂老師。她在數個當地樂團演奏吉他，其中包含她自己的詞曲創作計畫 M Jones and the Melee。她還擁有柏克萊加州大學的音樂史博士學位，曾在舊金山音樂學院任教。

Leahtwosaints所提供的「Stanley Clarke & George Duke」基於 CC BY-SA 2.0 條款授權。

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