En teoría: «Hitch a Ride», de Boston

Como muchas canciones de Boston, «Hitch a Ride» incluye buenas partes de guitarra que se pueden tararear y una estructura armónica y formal sorprendentemente compleja. En los arreglos solista, rítmico y de bajo se han tomado muchas decisiones tan sutiles como importantes.

La canción comienza con el riff principal tocado con una guitarra acústica y una armonía típica del rock clásico (I, bVII, IV, I), pero con la adición de una cuerda A al aire como nota grave de todos los acordes. Tocar de este modo sobre una misma nota base es una técnica conocida como pedal y que ayuda a anclar la música mientras el resto de las notas se mueven por encima.

Durante los estribillos, el guitarrista Tom Scholz demuestra su flexibilidad de un modo que tal vez no percibas: cada vez que toca el patrón descendente, lo hace de un modo ligeramente distinto. En el primer estribillo, hacia 0:25, toca esa parte empleando décimas, que son terceras pero con una octava entre la fundamental y la nota más aguda. Este voicing da al acorde un sonido amplio y resulta un poco más difícil de tocar, por lo que no es la primera forma del acorde que muchos elegirían. Para el segundo estribillo, en 1:11, Tom simplifica las cosas y toca tríadas (acordes de tres notas) en las cuerdas D, G y B. En la última variación, en 2:06, simplifica todavía más y recurre a una versión de la línea con una sola nota. Estos distintos enfoques en cada uno de los estribillos, una sección repetitiva de la canción, aportan más variedad de lo que parece en una primera escucha.

Tom Scholz, de Boston

El arreglo solista está lleno de frases clásicas que pueden incorporarse al arsenal de cualquier guitarrista. Los guitarristas de esta época exprimían muchísimo la escala pentatónica menor, pero los mejores se salían de lo establecido para dar más color a su interpretación. En este caso, Tom lo hace incorporando el 6.º grado del modo dórico.

El dórico es el segundo modo de la escala mayor. Eso significa que, si comenzamos en la segunda nota de la escala y tocamos de forma ascendente todas las notas de la escala mayor, terminamos en la segunda nota, una octava más arriba. En relación con el modo mayor (jónico), el dórico tiene la siguiente fórmula:

1, 2, b3, 4, 5, 6, b7

Además, el modo dórico contiene todas las notas de la pentatónica menor, por lo que Tom solo tiene que añadir esa nota, la 6.ª, para dar un sabor dórico al solo. Hay un par de frases en medio del solo con mucho sabor de soul gracias a la tensión entre b3 y el 6.º grado dórico. Estas notas forman el intervalo de «tritono», o de 4.ª aumentada, que es uno de los más disonantes en la música. Esa tensión, (así como su liberación/resolución), aporta un sonido más funky.

Sam Schwartz se incorporó al equipo de Rocksmith como transcriptor en 2013 y fue un guitarrista destacado del proyecto Bachsmith. Entre sus créditos está la música para la campaña del actual alcalde de Oakland, vídeos promocionales para artistas locales, grabaciones con Rappin 4Tay y Dynamic Truth, y el desarrollo de cursos de música para campamentos de verano y escuelas infantiles.

*La fotografía promocional de Boston, por Premier Talent Associates, es del dominio público. *

«Tom Scholz of Boston», por Matt Becker, se utiliza con licencia CC BY 3.0

¡Aprende a tocar esta canción y muchas más! Prueba Rocksmith+ y da el siguiente paso en tu viaje musical.